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《乾隆洗象图》3 次查看清 丁观鹏 纸本设色 纵132.5厘米 横62.6厘米 北京故宫博物院藏
这是一幅宗教题材绘画，但是画中的普贤菩萨，却分明是乾隆皇帝的形象。众人正在观看洗刷白象，而那头白象就是普贤菩萨的坐骑。画中除去乾隆皇帝外，另有数人带有肖像特点，当为郎世宁所绘；而人物的衣纹，线条拌动，很有特色，应出自丁观鹏之手笔。画上只署了丁观鹏一个人的名款，其实应当有欧洲画家参与其事。画幅左下角署款：“乾隆十五年六月臣丁观鹏恭绘”。
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《乞巧图》2 次查看清 丁观鹏 纸本墨笔 纵27.8厘米 横384.5厘米 上海博物馆藏
全图色彩丰富，人物颇具动感，是清代宫廷绘画中合笔画的代表作之一。此卷用白描写出七夕夜间庭院中妇女们燃烛斋供的情景。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》载：“七夕，妇人结彩缕穿七孔针，陈瓜果于庭中以乞巧。有喜网于瓜上，则以为得。”妇女发丝，著墨细匀，衣褶线条流畅，饰纹刻画细致，佩环飘动，得“吴带当风”之姿。
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《无量寿佛图》5 次查看清 丁观鹏 瓷青纸金画 纵99.3厘米 横61.9厘米 北京故宫博物院藏
丁观鹏，生卒年不祥，活跃于公元18世纪，顺天(今北京)人，雍正四年(1726)，进入宫廷成为供奉画家，约卒于乾隆三十五年(1770)以后。他擅长画人物、道释、山水，亦能作肖像，画风工整细致，受到欧洲绘画的影响，其弟丁观鹤同时供奉内廷。此图虽题为无量寿佛图，其实应为如来佛图。慈眉善目，金光闪耀，给观者以极为旋目的视觉冲击力。
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《扑蝶仕女图》2 次查看清 陈宇 纸本设色 纵93厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏
陈字，生于1634年，卒年不详。初名儒祯，字无名，又字名儒，号小莲，又号酒道人，小名鹿头，浙江诸暨人。陈洪绶之子。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。此幅仕女图颇有陈洪绶遗风，线条方折婉转而富有表现力。
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《仕女图》6 次查看清 陈宇 绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏
画中仕女面目秀丽，衣纹粗简方折，设色淡雅。这套仕女屏风共十二开，皆以贵族妇女闲适安逸的生活为题材。在此选其中四开：之一为《梧叶惊秋》、之二为《竹荫铅椠》、之三为《阆苑采芳》、之四为《玉局敲闲》。
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《奚官放马图》2 次查看清 张穆 绢本设色 纵110.5厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏
张穆，生于1607年，卒年不详。明末清初画家。字穆之，号铁桥，广东东莞人。擅画马及山水、兰竹，笔墨精细工整。此图在空旷的背景中仅绘一人一马。马的姿态颀长健壮，奚官神情怡然，牵马信步而行。
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《洛神图》4 次查看清 萧晨 纸本设色 纵18.8厘米 横53.5厘米 北京故宫博物院藏
清初盛行文人山水画，仕女画被视为“习者之流”作品，曾经归于沉寂。清中期以后才逐渐兴盛。萧晨，生年不详，约卒于康熙中叶，字中素，号灵曦，扬州人，工诗，亦善画工笔山水、人物。萧晨此幅《洛神图》所表现的洛神举止优雅，姿态妩媚。
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《东坡博古图》4 次查看清 萧晨 纸本设色
萧晨的仕女画介乎继承传统和创新之间，既重视绵长秀润的线条的表现力，同时还在绘画中加进光影等因素。《东坡博古图》中人物神态逼肖，画家用游刃有余的方折线条来表达人物的外在形象，而且进一步体现人物的精神状态。
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《踏雪寻梅图》3 次查看清 萧晨 纸本设色
萧晨，生年不详，约卒于康熙中叶，字中素，号灵曦，扬州人，工诗，亦善画工笔山水、人物。图中绘一姿态优雅面貌秀丽的仕女，在冬日中踏雪寻梅的情景。在冰雪晶莹中的梅枝傲立寒冬，也体现了寻梅者高洁沉秀的气节和风度。
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《进酒图》3 次查看清 周 绢本设色 纵147.4厘米 横47厘米 中国美术馆藏
周（1649—1729），字昆来，号嵩山，上元（今南京）人。擅画人物、花卉及龙马，而画龙尤妙。图中画一妇人提酒壶作进酒状，低首缓步，神态凝迟，复似谦恭。眉目清秀，丰润秀雅，发上簪花，腰佩绿叶裙装，足着草履，宛若仙姑。面部线条纤细，渲染微妙，衣纹繁复，略觉累赘，但枯笔湿染有燥润相得之趣。
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《康熙南巡图》2 次查看清 王翚 绢本设色 纵67.8厘米 横2313.5厘米 北京故宫博物院藏
《康熙南巡图》十二卷上没有画家的署款，这是因为奉皇帝之命画此类图画，为表示尊敬和谦恭，一般作者是不署名款的。《南巡图》由都察院左幅都御使书画家宋骏业总其事，并聘请其老师王翚进京担任总体设计，召集众多画家参与创作，参与其事的画家有杨晋、冷枚、王云、徐玫等多人。王翚於康熙三十年(1691)由弟子宋骏业推荐，担当了《康熙南巡图》的主绘。图成之后，康熙皇帝非常满意，予以嘉赏，赐书“山水清晖”四字，王翚晚年“清晖老人”的名号即由此而来。画中的人物逾万，形形色色，牛马牲畜过千，姿态各异，都十分细致。色彩又繁复丰富，绝非在短期内所能完成。
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《醉儒图》2 次查看清 黄鼎 绢本设色 纵115.5厘米 横57厘米
黄鼎（1650—1730),字尊古,号旷亭,别号闲浦、独往客、净垢老人等,江苏常熟人。擅画山水,王原祁的弟子。画面上绝大部分内容是参天的松柏、树丛与坡石构成人物的环境，显得雄伟、幽深，是隐居者的处所。树间空地上一儒者赤着上身伏地而眠，周围散堆着几个酒坛，归隐山林的隐士生活之不拘、性格之不羁均被表现得淋漓尽致，也是作者心仪的一种生活方式。画面中，酒坛旁还有一部书函，可见画中人虽则爱酒成痴，亦是以书为命，不能不以一个“儒”字称之。
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《人物图册》1 次查看清 王树榖 纸本墨笔 纵19厘米 横26厘米 上海博物馆藏
此册是王树榖 人物小品中的佳作，诗画交融，简洁质朴。每幅画均绘一二人，略带夸张变形，但动态生动，神态毕现。人物旁衬小景，亦是仅用寥寥几笔勾出，简而不陋，给人回味悠长的感受。本册中一幅以骑驴闲游为题材的画，诗文占了大部分面积，题为：“廿年忆到长安处，跨街堤边似梦中，学得画图添好景，柳条白发挂春风。”诗文一添，立刻平添了画面意趣，中国画家往往诗、书、画兼长，其原因也在于这三者在画中不可分离。
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《弄胡琴图》1 次查看清 王树榖 绢本设色 纵90.5厘米 横49.7厘米 北京故宫博物院藏
图中描绘的是《唐诗纪事》卷八所引之《独异记》讲述唐代陈子昂碎胡琴之故事。陈子昂胸怀大志，才情四溢，然而终其一生也未获得施展的机会，因此他借击碎胡琴以惊骇世俗的行为表达了他在理想与现实的矛盾中深沉的不平与愤慨。此图不设背景，纯以线描表现内容，笔法流利清俊，设色极其古淡。图中写二人相对席地坐于圆毯上，一人持胡琴弹奏，一人侧身倾听，神情落寞。二人身后立一童子，双手持包袱，似被琴声吸引，默默伫立。圆毯边的地上，散落着酒杯及滤酒用的瓯、盏，简洁的画面给人以充分的想象空间，使人不禁怀想唐贤纵酒高歌的神逸风采。
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《朝妆缓步图》1 次查看清 王树榖 绢本设色 纵83.8厘米 横30.1厘米 浙江省博物馆藏
王树榖(1649—?)字原丰，号无我，又号鹿公、方外布衣，晚号栗园叟，仁和(今浙江杭州)人。善画人物、走兽、人物笔法师陈洪绶而得其清稳，尤精于白描，所作衣纹秀劲，设色古雅，一时工人物者无出其右。此画为工笔淡彩仕女，线条简劲流畅，接近宋代马和之的兰叶描。
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《豳风图》1 次查看清 吴求 绢本设色 纵26.5厘米 横23.6厘米 南京博物院藏
仕女画是古代人物画的一个分支，具有悠久的历史。战国、西汉墓葬中出土的帛画上，就有体态动人的妇女形象；唐宋以来，随着人物画的兴旺发达，仕女画也呈现出丰富多彩的面貌，产生了不少专门画仕女的画家，并成为一门较为独立的画科。明清时期人物画相对衰微，但仕女画仍然有新的发展。吴求此幅《豳风图》具有典型的清代风格，造像清瘦而秀丽，姿态优美娴雅。“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗，作者据此画出了很多具有生活气息的作品。
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v1 次查看清 颜峄 绢本设色 纵140厘米 横81.8厘米
颜峄，生卒年不详，字青来。江苏扬州人，师从李寅，山水、人物画学宋人，能界画，尤擅长米家山水，浓淡相间，融化无迹，十分精妙，日本人极重其画。画面构图精妙，设色鲜明。秋林中端坐一位儒者，人物神气安闲，如小憩一般。在下端山路上、溪流畔有几个仆人身份的陪衬人物，有小书童，亦有年长者。在最右端还停有一辆车。画面极类北宋作品，通观全画只有一短款，一印，而且隐于山石中，不细看很难发现，人物也有古风衣饰。
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《罗汉图》2 次查看清 归庄 纸本水墨 纵26厘米 横35.3厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
归庄（1613—1673），原名祚明，字尔礼，又字玄恭，号恒轩。江苏昆山人，移居常熟。明诸生，归有光之孙。兼长山水、人物、花卉、墨竹，笔墨简劲，有元人遗韵。图中所画罗汉以中锋用笔，笔法飞动，一波三折，信手写来，简洁明了，神态刻画，呼之欲出，嬉笑怒骂，禅意盎然。
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《幽篁坐啸图》1 次查看清 禹之鼎
本图内容为竹林中独坐的逸士高人，人物身着长袍，长髯拂面。背景是寂静幽篁，似乎可闻风吹之声。人物表情孤单忧伤，沉浸在自己的心灵世界中。其构图稳重，人物是全画中心，位于中间稍偏左的位置，用色则惟求淡雅，紧紧扣住一个“幽”字。这种向往山林、向往幽静的题材是中国古代艺术中经常表现的，作品纷繁如烟海，真正的精品究竟仍是少数、此图着力刻画人物的表情，传情写照人物思想，使整幅画笼罩着一层悠远耐人回味的意境。
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《王原祁艺菊图》2 次查看清 禹之鼎 纸本设色
禹之鼎在清康熙时官鸿胪寺序班，以善画供奉南薰殿，是一位艺术上有成就的宫廷画师。山水画师法蓝瑛，兼学宋、元诸家，白描写真，秀媚古雅，为当代第一，一时名人小像多出其手。此画即是禹之鼎用白描手法绘制的清代大画家王原祁饮酒赏菊的肖像。画面除王原祁和盛开的菊花外，还有两位闲谈的童子。把酒赏菊，愉悦溢于言表的王原祁睿智爽朗的形象十分真切写实。
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《王世祯放鹇图》1 次查看清 禹之鼎 绢本设色 纵26.1厘米 横110.7厘米 北京故宫博物院藏
本幅右上自题隶书“放鹇图”，左上自题：“五柳先生本在山，偶然为客落人间。秋来见月多归思，自起开笼放白鹇。庚辰长夏雨后，大司寇王公，因久客京师，检诗为题，命绘放鹇图，仿佛六如居士笔意，漫拟清政，恐神气闲畅、用笔高雅不及焉。禹之鼎。”王世祯，清初著名文学家，精诗文，与朱彝尊并称当世，官至刑部尚书。禹之鼎在京供奉内廷时，与王世祯交善。画面所绘正是王世祯静坐沉思、童子开笼放鹇的情景，一动一静，有力衬托出王公的思乡之念。静谧幽美的环境气氛，也渲染了主人公此时的思归心绪。王世祯肖像刻划精致，面部淡墨勾勒后，稍加渲烘，再用脂赭色作深浅晕染，画法显禹之鼎本色面貌。
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《芭蕉仕女图》1 次查看清 禹之鼎 纸本设色 纵87.5厘米 横35.7厘米 北京故宫博物院藏
禹之鼎擅长人物，尤精肖像，喜用兰叶描，取宋代马和之法，简逸飘洒。《芭蕉仕女图》就是采用兰叶描来描绘仕女形象。笔触写意而灵活，人物很是生动传神。
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《双英图》2 次查看清 禹之鼎 绢本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏
禹之鼎（1647—？），字尚吉，号慎斋，江都（江苏扬州）人，善画小像，亦能山水花鸟，名重一时。《双英图》兼取白描法，衣纹秀劲，设色淡雅。
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《乔元之三好图》3 次查看清 禹之鼎 纸本设色 纵107.1厘米 横36.5厘米 南京博物馆藏
在此画中，禹之鼎用写真法画的肖像兼仕女画。画面勾染细腻，女乐、仕女用笔较工整，反映了禹之鼎另一种秀媚古雅的面貌。书斋、酒坛、女乐，即寓意书、酒、色“三好”，形象地展示了主人的生活意趣。
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《豪家佚乐图》5 次查看清 杨晋 绢本设色 纵56.2厘米 横127.4厘米
杨晋（1644—1728），字子和，一字子鹤。号西亭，又号鹤道人；谷林樵客，江苏常熟人，王翚弟子。善画山水、牛马；兼及人物、花鸟，颇为精工。此卷描绘的是豪门之家春夏秋冬的四季享乐生活，笔墨工整细致，人物布局疏密得体，设色明丽鲜艳，人物的衣着裙衫均勾描设色，款式、颜色均是清代典型的流行风格。画面用笔风格多变，刻画人物、楼台等处极尽工整细致之能事。
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3444 次查看清 杨晋 纸本设色 北京故宫博物院藏
杨晋是清代宫廷画家，以画界画见长，他能恰到好处地发挥传统工笔界画的特长，把人工建筑的楼阁台榭及人物举止和天然山水景色紧密结合起来，在结构上作了极好的剪裁，满而不闷，画风细致明秀、娟丽清新，层次过渡非常自然。《石谷骑牛图》绘石谷悠然骑于牛背之上，神态安详平和，状写简逸传神。石谷即清代大画家王翚，也是杨晋的老师。
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3455 次查看清 焦秉贞 绢本设色
《仕女图册》是“御览”本，画中仅有“小臣焦秉贞恭画”一类识文，其画风工整细致，形神兼备。如画册之一《秋千闲戏》，六位仕女分为两组，一位立于秋千之上，两女立其左侧，右方轩槛中尚有三女或闲聊，或观看，人物所处的环境是以十足工笔手法完成的。楼阁、树木亦是工笔手法，树干抽象、符号化，与写生作品恰好相反。仕女面部五官虽是经抽象而非完全写实，神态却非常准确，这也是中国画中人物的普遍状况，重传神，不拘于一毫一发的相像。
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3465 次查看清 焦秉贞 纸本设色 纵37.3厘米 横30.6厘米 北京故宫博物院藏
焦秉贞，生卒年岁不详，山东济宁人，供奉“内廷”，善画人物、山水、花卉，参西洋画法，别具面目。此图册共十二开,取材于古代贤妃故事。此画虽取材于古代贤后故事，形象却是典型的纤细美人，画法也工整艳丽，突出了华贵的气氛。
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3476 次查看清 焦秉贞 绢本设色 纵29.2厘米 横35.7厘米 美国圣路易斯美术馆藏
焦秉贞画法参酌西法，注重明暗晕染和远近透视，使对象具有立体感和纵深感，在工笔重彩画法中创立新格。此图表现孔子周游列国，游说诸王的典故。
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3481 次查看清 高其佩 纸本墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米 上海博物馆藏
《杂画册》共十开，五开花木，五开人物。构图简略，指墨功夫深厚，点染随意颇得意趣。常以笔断意连，于平淡中见神韵。所选二开，一为螳螂，爬踞枯木，形象生动，运墨淋漓痛快，从浓淡中产生韵味；一开人物，为读经，人物形象不拘一格，对须发、衣褶的点、染、勾勒、泼墨，苍劲老辣，人物造型夸张、生动，情态质朴，有浓厚的民间风味，深得明代吴伟的遗韵。
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3491 次查看清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5厘米 横45.4厘米 台北故宫博物院藏
高其佩（1672—1734），字韦之，号且园，别号南村等，辽宁铁岭人，因父荫授官宿州知州，历任工部员外郎、分巡浙江温处道、川南永宁道、四川按察使、刑部右侍郎、正红旗汉军都统等职。他年轻时，学习传统绘画，山水、人物受吴伟的影响，中年以后，开始用指头绘画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣昂然。还著有《且园诗钞》。《乞儿图》是高其佩的一幅指画杰作，画中乞儿衣衫褴褛，蓬头赤跣，面目刻画极其简洁概括。
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3502 次查看清 佚名 绢本设色 纵34.9厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏
清世宗胤，年号雍正，康熙第四子，清朝第三代皇帝，在位十三年。此图册描绘胤行乐故事，共十四幅。雍正分别着古装、道装、佛衣、戎装等不同服饰进行各种不同的行乐活动。此选赏景、弹琴二幅。
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3511 次查看清 华喦 纸本设色 纵159厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏
图中描绘晦暗阴霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰陡峭重叠，闪着洁白晶莹的寒光。在滑陡的冰坂上，一位身披红氅的少数民族旅人牵着一头瘦驼艰难前行。天边，一只大雁鸣叫着向远方飞去，疲惫的人与驼闻声仰望，令人不禁兴起故国之思。此图最突出的特点是构图简洁大胆，设色对比强烈。它不仅展现了古代传统文人画很少涉及的天山雪域的自然风光，将山水、人物及走兽等题材有机地结合在一起，具有很强的可读性，而且更以凝练秀劲的笔墨营造出一种孤寂悲凉的意境，具有强烈的艺术震撼力。
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3521 次查看清 华喦 纸本墨色 纵81.4厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏
华喦的谷物画，内容多描写平凡而丰富的现实生活与社会现象。他远师李公麟及明季诸家，中年以后取浊陈洪绶，在创作中观察细致，注重人物内心刻划及线描的运用，使作品被赋予了极强的艺术表现与感染力。《白描仕女图》属早年白描仕女，工细谨严，一丝不苟。
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3534 次查看清 华喦 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏
华喦是乾隆年间画家，在扬州卖画为生，工人物、山水、花鸟著称。人物画早年以白描面世，中年取浊陈洪绶，晚年成简笔的自家风貌。西园为北宋附马都尉王诜宅第，当时的文人墨客多雅集于此。元年初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。当时由米芾为记、李公麟作图，记录下这一盛况。此图正是描写这一场景的。
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3541 次查看清 王学浩 绢本设色 纵100.3厘米 横39.4厘米 无锡市博物馆藏
由于时代审美风尚的变化，唐、宋所推崇的以胖为美的仕女形象，逐渐被清秀瘦弱的仕女形象所代替，而在仕女形象由胖到瘦的变化过程中，焦秉贞、冷枚、王学浩等画家最有代表性。《弄莺图》中的仕女脸形瘦削，身材纤弱，具有新的艺术特征。
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3552 次查看清 顾洛 绢本设色 纵99厘米 横39厘米 无锡市博物馆藏
顾洛（1763—约1837），字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽，尤为著名。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷。小青，据传为明万历间女子，杭州豪公子冯某妾。能诗善音律。为大妇不容，被置孤山别业，抑郁而死。画中冯小青，清秀瘦弱，顾影自怜，孤坐于案几旁，面带愁思，郁郁寡欢，颇现人物之神韵。
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3563 次查看清 顾洛 纸本设色 纵134.3厘米 横33.2厘米 南京博物院藏
顾洛为乾隆时画家，以画仕女著称。画法宗宋代陈居中，造型优美，补景清秀，落笔清秀，风格简逸。《梅边吟思图》反映了顾洛仕女画的典型面貌。
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3573 次查看清 姜壎 纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏
姜壎为乾隆年间画家，以仕女画著称。画中的李清照敷粉施色，肌理细腻，笔致清劲，风格清雅，表现了女词人惜花伤春的情思。
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3581 次查看清 髡残 纸本设色 纵20.5厘米 横32.7厘米 上海博物馆藏
髡残(1612—约1692)，俗姓刘，字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人等，湖南武陵(今常德)人，久居南京牛首山幽楼寺为僧。擅画山水，受“元季四大家”影响，尤其于王蒙笔法得力最多。兼学明季沈周季文徵明，画有文人气息。喜作渴笔或秃笔秋景山水，皴擦层次丰富浑厚，笔墨荒率苍雄，“粗头乱服”，自成一格，与石涛等人称“清初四画僧”。此画代表了髡残人物画的典型风貌。
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3591 次查看清 石涛 纸本墨笔 纵132.5厘米 横53.4厘米 北京故宫博物院藏
此画构图奇险，笔墨老到，意境突出，是石涛人物画杰作。“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。
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359B1 次查看清 石涛 纸本墨笔 南京博物馆藏
此图线条有疏有密，却与空间的景物浑然一体。图中苍松挺拔而多姿，古老的石拱桥上一老者静坐。石涛以干笔勾描衣纹，皆用笔迅疾飞扬，意韵洒脱。须发以尖笔根根绘出，神足气生；以浓墨点目，炯炯有神，气势非凡。
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3601 次查看清 石涛 纸本墨笔 南京博物馆藏
此图线条有疏有密，却与空间的景物浑然一体。图中苍松挺拔而多姿，古老的石拱桥上一老者静坐。石涛以干笔勾描衣纹，皆用笔迅疾飞扬，意韵洒脱。须发以尖笔根根绘出，神足气生；以浓墨点目，炯炯有神，气势非凡。
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3615 次查看清 石涛 纸本水墨 纵193.6厘米 横81.3厘米 上海博物馆藏
石涛（1642—1715），清代画家。俗姓朱，名若极，小字阿长。广西全州人。明藩靖江王朱守谦的后裔。明朝灭亡后家遭不幸失去亲人，5岁削发为僧，得以存生。法名原济，一作元济，字石涛，号大涤子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自称苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月为师，传学佛学，云游四方。元济善画山水，兼工兰竹。画中人物形象以很简古的墨线勾写，几乎全为线描，而设以淡雅之色，衣纹等看似信笔率意而成，实乃深具功力，笔笔送到。
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3622 次查看清 石涛 纸本水墨 纵69.5厘米 横33.5厘米 上海博物馆藏
石涛画人物时神情毕露，有的造型极为夸张。画中人物神态稚拙，趣味横生，颇得寒画天趣。用笔淋漓纵率之中显得工致缜密，沉着而痛快，同时墨气浑成，淡浓得宜。与其景物的处理相比较，人物俱用细笔，所谓一种“细笔石涛”，精气逼人。
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3632 次查看清 佚名 绢本设色 纵220厘米 横183厘米 北京故宫博物院藏
爱新觉罗·弘历，世宗胤第四子，年号乾隆，在位六十年，嘉庆四年（1799）卒，享年八十九岁。图中乾隆皇帝着全朝服，端坐龙椅，不怒而威，天子贵胄之肃穆而不可触犯的气质表露无遗。
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3642 次查看清 佚名 绢本设色 纵155.5厘米 横116.8厘米 北京故宫博物院藏
孝庄文皇后，姓博玺济吉特氏，科尔沁贝勒寨桑之女，生于明万历四十一年（1613）。后金天命十年（1625）年二月，被太祖爱新觉罗·努尔哈赤第八子皇太极聘为侧福晋。崇德元年（1636）改元，五宫并建，被册封为永福宫庄妃。顺治元年尊为圣母太后，在清初顺治、康熙两朝曾参与政事多年。图中孝庄文皇后端庄肃穆，华服丽影，端坐宝座而粉面含威。
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3653 次查看清 金廷标 绢本设色 纵56.9厘米 横65.1厘米 上海博物馆藏
《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。
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3662 次查看清 金廷标 纸本设色 纵140.9厘米 横55.5厘米 北京故宫博物院藏
《负担图》设色画一樵夫负担,夜归叩门,门内一妇瓦灯应出,红树有声,山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗:“负担归来独叩门,家人秉烛启黄昏,较诸贫见叶翁子,相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚,御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。
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3674 次查看清 金廷标 纸本设色 纵168厘米 横81厘米 沈阳博物馆藏
对于金廷标的绘画,清代胡敬在他的《国朝院画录》中说道:廷标笔不尚工致,以流动机趣写生,颊上添毫,栩栩欲活。其派沿自蓝瑛、董旭、谢彬辈,而能不染其习气,匠心独运,神解超然,有契圣心,良以人物贵传神,吴带曹衣,无吴阿堵间小三昧也。
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3684 次查看清 金廷标 纸本设色 纵149.4厘米 横75.2厘米 北京故宫博物院藏
金廷标，生卒年不详，乌程人。画家金鸿之子，乾隆中供奉内廷，善画山水、人物、佛像，尤工白描，画风工细。此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。
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3695 次查看清 金廷标 绢本设色 纵88.5厘米 横62.2厘米 北京故宫博物院藏
金廷标在艺术形式上与宫廷的流行画风很合拍，或宗宋代院体，或学“四王”正统，创作态度严谨，下笔一丝不苟，形象比较写实，富有一定气势，具有赏心悦目的美感，其艺术格调体现了清代宫廷绘画的审美观念。此图描绘农村田头，老翁、幼童、少年、农夫，正静听一盲人在大树下说唱，引得隔溪老妪农妇抱婴携童指手欲趋。
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3705 次查看清 金廷标 纸本设色 纵99.7厘米 横53.4厘米 北京故宫博物院藏
皇帝南巡,金廷标恭画《白描罗汉图》,龙颜大悦,命入画院伺候。清高宗弘历曾多次在他的画上题诗,《石渠宝笈》著录了他八十一幅作品。图画罗汉一尊，袒胸赤足，盘腿席地而坐。旁边一童子焚香。山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。画右上有清高宗弘历题四言诗一首。人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法，以战笔写出轻柔质感。
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3711 次查看清 陈枚 绢本设色 纵37厘米 横31.8厘米 北京故宫博物院藏
陈枚(18世纪),字载东,号殿抡,娄县人(今上海市松江人)。雍正间供奉内廷,官至内务府掌仪司员外郎。擅画人物,技法上吸取西洋画法,风格清秀工细。此图作于乾隆三年,用工笔重彩画仕女,共十二页。此画入《石渠宝笈》等著录。
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3722 次查看清 陈撰 纸本墨色 纵91.4厘米 横39.2厘米 浙江省博物馆藏
陈撰，生年不详，卒于1758年。字楞山，号玉几山人，浙江宁波人，居浙江钱塘（今杭州）。布衣。毛奇龄弟子。以书画游江淮间，流寓江苏江都（今扬州）。擅写生，水墨数笔，若不经意而萧疏闲逸，尤精画梅。此图以白描手法写一仕女低头垂目，正翻看书卷。
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3732 次查看清 康涛 绢本设色 纵120厘米 横66厘米 天津市艺术博物馆藏
康涛为雍正、乾隆年间画家，以人物画著称，承明代仇英，尤求白描传统，用笔工整，形象静逸。此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。
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374B3 次查看清 康涛 纸本设色 纵135.9厘米 横35.9厘米 浙江省博物馆藏
康涛的仕女形象完全与清代仕女画的总的风格相符合。用笔极其工细，色彩亦厚重浓烈，可以称作是工笔重彩仕女画的代表画家。此画属于白描手法。此画用笔工谨严整，略显拘板，但很写真，很能体现当时仕女画的风貌。画中女子弱不禁风而清秀淡雅，体态纤秀，风神娴静。
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375B4 次查看清 康涛 绢本设色 纵88.4厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏
康涛，生卒年不详。后更名焘，字逸斋，一字康山，号石舟，又号既济生，晚号天笃山人、莲花峰头不朽人、茅心老人、荆心老人，钱塘（今杭州）布衣。擅山水、花鸟，尤精仕女，姿态静逸，在能妙之间。此图上方有作者以楷书题述《列女传》中的孟母三迁择邻、断杼教子的内容，下部描绘孟母断杼的情景。孟母侧身立于织机旁，手中执刀，回首教训儿子，孟轲躬身揖立于，当恭顺。
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376B1 次查看清 康涛 绢本设色 首都博物馆藏
三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，于万历十五年，受明政府加封为忠顺夫人。一生历配三代首领，掌握部族军政大权二十余年，积极与明政府修好，使两族的经济文化交流，深受明政府的器重。图中三娘子容貌娟秀，体态端庄，身着汉人服饰，似是大家闺秀。眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。此画画法工整写实，具肖像画性质。
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3776 次查看清 康涛 绢本设色 纵136.7厘米 横67厘米 首都博物馆藏
康涛的人物画有明代仇英风格，严谨工整而写实。从此图的题款“临民听狱，以庄以公。哀矜勿喜，孝慈则忠”，可以推知此为贤母向即将离家赴任的儿子所作的教诲。画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫依恋不舍之情、儿子恭敬聆听地踌躇难离之意，刻画得极其生动传神。
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3783 次查看清 冷铨
画中仕女面容清瘦秀丽，画法工细，衣纹灵活流畅，人物面部先用细线钩勒，然后微微敷色，别开生面。绘画技法在传统的线描基础上糅和了西洋的光影塑形原则，很是写实生动。
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3792 次查看清 冷枚 绢本设色 纵95.5厘米 横48.5厘米 清华大学美术学院藏
冷枚，生卒年不详，约生活于公元十七世纪后期至十八世纪前期，字吉臣，号金门画史，胶州(今属山东)人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画，约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年(1742)尚在。擅长画人物、仕士及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快；但是同时又受到欧洲画风的影响， 造型准确。
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3801 次查看清 贾全 纸本设色 纵31.5厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏
贾全，生卒年不详，乾隆时供奉内廷。工画人物及马。此册画不同形象的罗汉十六尊。佛像采用中国传统人物画技法，勾线填色。人物神态平和，面部晕染有致，衣纹流畅，背景简率。
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3819 次查看清 上官周 纸本设色 纵374厘米 横25厘米
上官周（1665—？），字文佐，号竹庄，长汀（今福建长汀）人，善画山水，兼精篆刻，其山水画烟岚弥漫，别具风味，人物画笔法潇洒，亦是独树一帜。此图是故事画，描绘东晋僧人慧远于庐山结社，与当时文人交往。左上题云：“庐山远公开池种白莲，以十八人为社，社中陶渊明、谢灵运，一因无酒不至，一好游而长来。”可见图中人物主要应是谢灵运、慧远。四人神态各异，而无不细致生动，十分传神。
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3822 次查看清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8 横45.9厘米 上海博物馆藏
《纨扇仕女图》中仕女神态娇弱, 流露出一种夏日疾困的气息。树杆的苍健虬劲与女子的妩媚身姿, 曲线交叉, 相映相衬, 构成新颖别致的格调。仕女的曲眉、凤眼、丹唇、粉面、轻挥纨扇 脉脉含情, 画家均着意刻画。从此图中可以看出当时人对于仕女画的审美情趣—倾于工整细腻。
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3832 次查看清 闵贞 纸本墨笔 纵88厘米 横111.2厘米 北京故宫博物院藏
闵贞以卖画为生,擅画人物、仕女,学吴伟泼墨写意法,衣纹转折随意,风格豪放奇纵,尤工写真,形象逼肖,兼作山水,师法巨然。此图以水墨写生法画儿童弈棋,五童情态各异,神气生动,衣纹墨线酣畅淋漓,体现了闵贞人物画的特点。
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3845 次查看清 闵贞 纸本设色 纵103.5厘米 横31.6厘米 北京故宫博物院藏
此图画清代安徽著名书画篆刻家巴蔚祖肖像,线描工细,设色淡雅,形象传神。清代的《读画闲评》、《画人补遗》、《画友录》、《墨林今话》等对此画有详细的著录。
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384B2 次查看清 闵贞 纸本设色 纵123.8厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏
闵贞(公元1730—1788), 字正斋, 江南南昌人, 侨居汉口。善山水, 工写意人物兼精写真, 所作山水, 运笔沉雄, 颇得宋代巨然神韵。闵贞传世的人物画以粗放写意者居多, 此画却用笔严谨, 人物线条的勾勒较为流畅自如, 风格清丽工细。
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3853 次查看清 闵贞 纸本设色 纵123.8厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏
闵贞(公元1730—1788), 字正斋, 江南南昌人, 侨居汉口。善山水, 工写意人物兼精写真, 所作山水, 运笔沉雄, 颇得宋代巨然神韵。闵贞传世的人物画以粗放写意者居多, 此画却用笔严谨, 人物线条的勾勒较为流畅自如, 风格清丽工细。
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3861 次查看清 闵贞 纸本设色 纵121厘米 横70.5厘米 扬州市博物馆藏
闵贞的人物画，从徐渭、朱耷的水墨写意中吸取营养，以粗笔见长，线条简洁，挥毫自然，寥寥数笔而神形逼肖。此图在构图上颇具特点：画八个小孩俯身看花灯。用生动活泼的笔法将八个年龄相当、个头差不多的孩子的稚气天真和快乐的天性表现得很是别致。线条流畅，粗笔挥豪，富于动态，笔墨酣畅，变化多端。
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3873 次查看清 闵贞 纸本设色 纵189.1厘米 横70厘米
闵贞所画人物, 笔墨奇纵, 衣纹流畅, 顿挫有法, 亦工篆刻。此画中的的蛤蟆仙人，蓬头垢面，体弯如弓，眯缝着眼睛抚摩着蟾，姿容可掬，笑嘻嘻的面容充满了大度。造型狂放而不失严整。
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3881 次查看清 崔 绢本设色 纵79厘米
崔 ，生卒年不详，三韩（在辽宁省）人，工画人物，画风学焦秉贞，略得西洋晕染技法。画面颇有古风，布局饱满，用笔细致，有宋院体画之风，有带有受郎世宁画风影响的痕迹。此画内容是梧桐小院中，门廊下一妇人手拿布匹，颇为寂寞地坐在榻上，面部刻画细致，非常清秀，然表情忧伤凄恻，有深思远念的牵挂。画面无款，无从交代作画的背景、目的、作者心情等信息，有点像宋人小品的风格。
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3891 次查看清 改琦 纸本设色 纵35.9厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏
钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。
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3901 次查看清 改琦 绢本设色 纵12.9厘米 横41.5厘米
画面中二女子坐于竹竿下湖石上谈心，动态自然，神情平静，亦是典型的中国女子温柔和婉风貌。石旁丛生几竿翠竹，用色较明丽，略有远近浓淡之分，其竹竿、竹叶均是程式化的象征表现。左上角有作者题款云：“扶六如居士精本。 东七芗改琦”，钤白、朱文名章二方。左下角复有二印。
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3912 次查看清 改琦 绢本设色 纵99.3厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏
《元机诗意图》描写唐代女诗人鱼元机，元机字幼微，为唐代长安的名妓，好读书，聪慧有才思，其诗有名于时，补阙李亿纳为妾，后失宠，遂入咸宜观为女道士。一生饱受挫折，历尽沧桑，然她却是位富有真情才思的女子。画家题“元机诗意”，秋宝老人有此图，今在荛圃处，秋宝老人，即余集(1738—1823)号秋室。改琦是根据秋室画本而作的。画面上鱼元机坐在藤瘿椅上，手执诗卷，似在默默吟咏。
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3922 次查看清 改琦 纸本设色 纵88.2厘米 横20.4厘米 北京故宫博物院藏
改琦是位善画仕女的能手，他远学宋、元、明诸家法，曾临写李公麟白描，但在总的格调上，还是倾向于唐寅、仇英以秀润飘逸的情致气韵。此画中的宫娥形象清秀而纤弱，敷色清雅。
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3933 次查看清 改琦 绢本设色 纵52厘米 横37厘米 清华大学美术学院藏
全图弥漫着清淡静穆、幽冷的艺术氛围，增添了高蹈出尘、超妙欲仙的画面效果，是改琦肖像画中的精品之作。表现了闺秀悲秋等不同的情态，又传达出一种共通的幽怨伤感思绪，真实地反映了当时社会的审美趋向。
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3944 次查看清 改琦 绢本设色 纵83.2厘米 横27.1厘米 广东省博物馆藏
此图描绘一靓妆女子斜欹在青石上，姿容娇柔而美丽，却有一种幽怨哀愁溢于画面，衬以翠竹郁郁，更增加了画面的幽静和清雅。
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3954 次查看清 改琦 纸本设色 纵120.8厘米 横40.5厘米 无锡市博物馆藏
画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面，精细秀逸的用笔，清淡明艳的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界。
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3965 次查看清 改琦 纸本设色 纵33.5厘米 横28厘米 广东省博物馆藏
改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，家松江（今上海市），工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒，著有《玉壶山房词选》。此轴是典型的清人仕女画风格，人物强调纤瘦、清秀，面庞椭圆，疏眉、细眼、小口。
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