佛罗伦萨画家。15世纪最杰出的意大利
画家之一。乌切罗是瓦萨里*给他起的
绰号，就是“鸟”的意思，因为他十分
喜欢小动物。1425年，他到威尼斯制作
镶嵌画。1436年为佛罗伦萨大教堂绘制
英国雇佣军将领霍克伍德的骑马像。作
品首次表现了画家对透视法的深深迷
恋。之后又为主教堂设计了钟面的装饰
和彩色玻璃窗。晚期作品有《圣乔治和
龙》以及《林中狩猎》等。他将当时的
两种完全不同的艺术潮流结合了起来，
这就是国际哥特式的装饰风格和早期文
艺复兴对透视的科学表现。他对透视研
究十分着迷，从早到晚在探索，在名作
《圣罗马诺之战》中，武器甚至马的身躯
都是严格按照透视规则绘制的。不过在
主题的选择以及装饰性的画面处理方
面，他又是国际哥特式的。在《林中狩
猎》中，不仅表现了浪漫的故事，华丽
的人物，精致的色彩，更有人物、马和
狗向纵深运动的过程，体现了深度空间
的效果。

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意大利画家。1516年从威尼斯的参议院宣布退休，开始从事木版画的制作。他可以说是欧洲南方最早制作版画的艺术家。作品比德国的画家更强调绘画的明暗效果，主要根据拉斐尔和帕米贾
尼诺*的原作进行制作。

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意大利画家和建筑师。他是拉斐尔*的
主要助手，在复兴古代灰泥技术和古代
艺术趣味方面起着重要的作用。作品明
快而优雅，其中以梵蒂冈凉廊中的作品
最出色。他对以后新古典主义的艺术有
很大启发。

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锡耶纳画家。活跃于1317—1327年。杜
卓*艺术的追随者。他现存唯一的作品
是在佛罗伦萨圣克罗斯的祭坛画，目前
已经散落成为几块木版画。作品人物造
型比较修长，具有哥特式风格的趣味，但
是在乔托艺术流行的时代显得有些过时。

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他是一个不知名的画家，(活跃于14世
纪)画风介于乌果利诺·达·内利奥*和
皮埃罗·罗伦采蒂*之间。有人认为他
和另一个画家巴托洛米欧·巴加瑞尼
(Bartolommeo Bulgarini，活跃于1345
年，死于1378年)可能是同一个人。

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德国收藏家和艺术理论家。在慕尼黑和
佛罗伦萨学习之后，于1904年定居巴
黎。在毕加索*和勃拉克*还无人知晓
的时候，乌德就买了他们的画。他也是
从1906年起，最先发现亨利·卢梭*天
才的伯乐之一，购买了后者大批的油
画。1910年，他关于卢梭的著作出版，
1912年举办了卢梭作品的第一次大型回
顾展。1933年又发现了塞拉菲娜*的艺
术才华。他的论著甚丰，关于毕加索和
凡.高*写得尤多。他的名字紧紧地联
系于称为“原始大师”的那些画家：卢
梭、塞拉菲娜、包尚*、波布瓦*。他支
持和捍卫他们，不遗余力地向美术爱好
者和广大公众介绍他们。为了纪念这位
给法国现代绘画的光荣作出贡献的外国
人，他的一些亲朋好友向巴黎现代艺术
馆捐赠了一批“20世纪原始人”的画，
而陈列这些作品的展室便以这位狂热的
美术爱好者的名字命名

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英国雕塑家和画家、作家。就艺术观点
而言，他对现代主义没有好感。但是60
年代以来，批评家认为他是英国现代雕
塑之父，这是因为他的雕塑具有流线型
的风格。曾在皇家美术学院任教，亨利．
摩尔*是他的学生。

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法国街道景色画家。他是艺术家苏珊·
瓦拉东*的儿子。他的名字来自于西班
牙艺术批评家米盖尔·郁特里罗
(Miguel Utrillo,1863—1934)，后者
把他看成是自己的儿子一样加以帮助，
而据称夏凡纳*可能是他的亲生父亲。
当郁特里罗19岁时，因饮酒过度而无法
工作，在他母亲的坚持下，开始画画。虽
然苏珊·瓦拉东曾教过他画画，但是他
基本上是自学成才的。他主要描绘巴
黎，尤其是蒙马特尔区的风景。1909年
到第一次世界大战，是他艺术上的“白
色时期”，画面基本是白色调的。他把蒙
马特尔的冷清的街道，描绘在奶白色和
牡蛎的白色、暖灰色、橄榄色和蓝灰色
的微妙和谐之中，加上浓黑和棕色造成
强烈对比，再用赭色和朱红予以令人惊
异的点缀，具有强烈的个性风格。“白色
时期”表现了画家情感的孤独和空无，
是他艺术创作最辉煌的时期。后期作品
更加生动，但是缺少笔触。1935年结婚
后戒绝饮酒，笃信宗教，并继续大量创
作。事实上，他创作过多，因而，他的
绘画虽然得以出售，但在质量上则相当
不稳定。他还为许多明信片绘制插图。

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