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法国建筑师、画家。原来是瑞士人，1930
年加入法国国籍。20世纪最伟大的建筑
师之一，对于现代绘画思想也作了巨大
贡献。1918—1919年问，勒*柯布西耶
的油画和素描已经追求一种完全以数字
和几何为基础的新秩序。1 920年使用
勒．柯布西耶这个名字之前，一直用本
名“热内雷”签名。和奥赞方*一起，于
1920年创立了所谓“单纯主义”的团体，
目的主要是把立体派从可能不能自拔的
危险装饰倾向中拯救出来。不过，勒。
柯布西耶并不禁止抒情：“画家用他细
致的工具探索着无垠宇宙的这一时刻：
诗歌。诗没有公式，没有态度，没有确
定的外表，在永远变更着的情况下，在
永远不同的前提下，每一次都只是一句
新的、意想不到的话。这就是我们激情
的捉拿不住的活体。”1936年，为奥比
松工厂绘制了一些壁毯草图，其想像力
既纷繁嘈杂，又受到面的概念的节制。
按照他的看法，这种面的概念为“避免
浪费”作出了贡献。作为画家的勒·柯
布西耶保持了建筑家深刻的人性方面。
除了建筑、绘画以外，还在家具设计、版
画、书籍插图等领域建树颇多。

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法国画家。191 1年曾参加立体主义者的
展览，1914年转向了表现主义风格，但
仍注意立体主义的结构处理。“一战，，中
在荷兰，对北方表现主义的发展有重要
影响并赢得了国际声誉。1920年开始，
他逐渐放弃了表现主义风格，转向了更
加保守的写实绘画。

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法国兄弟画家，他们是长兄安东
(Antoine，?一1 648)，次兄路易
(Louis，?一1648)和老三马太
(Mathieu，1607—1677)。他们青年时
代一直住在拉昂(Laoil)，并师从过当
地的画家，可能受到卡拉瓦乔写实主义
画派和佛兰德斯风俗画派的影响。1626
年，兄弟三人一起离开家乡，来到巴黎
从事创作活动。三人都是1648年法兰西
美术学院的创始人之一。但可能是1648
年，安东和路易相继去世，只剩下老三
马太一直活到1677年。尽管本身是市
民，父亲是一个地方宗教裁判所的官
员，过着富裕的中产阶级的生活，但是
勒南兄弟均以描绘农民的生活而闻名。
不过由于作品中表现了对农村和农民生
活的熟悉，有的人竟把他们看作是“农
民出身的画家”。勒南兄弟在1648年以
前几乎是一起进行创作的，作品中的签
名也只有“勒南”两个字，所以很难把
他们的作品区别开来。相对而言他们中
成就最高的是路易，安东的作品尺寸较
小，色彩丰富，马太的风格比较折衷。17
世纪的40年代是勒南兄弟艺术的最活
跃期，著名的代表作品《干草车>>《农
民的午餐》和《近卫连队》等都出自这
段时间。

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朱利奥·勒·帕尔(1928一)
阿根廷实验艺术家。动态艺术的代表人
物之一。1958年到巴黎，和瓦萨莱利*
一起创立视觉艺术研究会。在艺术创作
中，追求科学的理性原则，摒弃一切艺
术家的主观想像和象征意义。引入了观
众参与概念，但是试图要观众跟着他预
先设定的计划进行感知。作品中许多装
置让观众搞不清方向，但是它们所营造
的光线散射、反射等效果十分有趣。

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西班牙画家。17世纪塞维利亚派最后一
个伟大的画家。主要活动在塞维利亚，
1663—1666年任当地美术学院院长。作
品充满着奇怪的构图、可怕的造型和荒
谬的色彩，常常令人联想起地狱。初期
作品是为卡尔莫拉的圣库拉娜修道院绘
制的圣母传记性的组画。代表作品是
1672年为塞维利亚慈善病院创作的《世
间荣光的终结》，画面中有对腐尸的怪
异表现。到了晚年，在色彩上作出了更
进一步的努力，善于使用小笔触和跃动
的色彩，被人们认为具有印象派的色彩
效果。

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英国诗人和画家。曾到地中海和印度等
地旅行，沿途画下不少精彩的素描和水
彩画。曾是维多利亚女王的素描画家。

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法国画家和艺术理论家，路易十四时代
最重要的画家。早年随西蒙·武埃*学
习绘画，1642年到罗马在普桑*指导下
工作，接受了后者的艺术理论。1646年
回到巴黎，设计了巴黎圣母院的大型祭
坛画，之后走上了成功之路。1648年任
法兰西学院首任院长，在当时的财政大
臣柯尔贝尔的赏识和支持下，把学院及
其艺术作为一种为君主集权制服务的工
具。1662年起册封贵族，成为路易十四
的首席画家，并兼戈柏林*织毯工厂总
监。他的讲课内容成为官方的艺术标
准，是普桑式古典主义的基础，认为任
何方面的艺术创造都是可以教授和感知
的。尽管鼓吹古典主义绘画理论，但是
他本人的艺术则是偏向华丽和装饰性
的。参加并领导过卢浮宫的其他一些建
筑的装饰工作，路易十四时代生产的大
量的戈柏林花壁毯就有不少是根据他的
素描制成的。他还是一个肖像画家，曾
绘制过不少宫廷人物的肖像作品，《大
法官塞基埃的骑马像》就是其肖像画代
表作之一。1683年柯尔贝尔去世后，其
地位逐渐为米尼亚尔*所取代。

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荷兰画家和设计师。早年的风景画属于
海牙画派的风格，后来发展了注重简化
的形式的个人风格。1917年加入风格派，
作品构图抽象，多是由各种线条和方色
块组成。和蒙德里安*曾经共同工作，两
人的作品一度很接近。蒙德里安更追求
抽象，而他更愿意有些具象的内容。20
世纪20年代起开始对纺织品设计感兴
趣，后来又从事陶瓷和室内装饰设计。

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加拿大画家。主要画静物和风俗画，因
为教堂画装饰作品而闻名。1897年访问
巴黎，晚年作品受到象征主义的影响。

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意大利画家。他是1860年前后“斑痕画
家”群体的一员。作品强调有个性的斑
痕和笔触，反对学院派绘画的精雕细
刻。他受到柯罗和印象派的影响，绘制
了代表作《阳台》等。

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法国画家。早年他在巴黎作过建筑事务
所制图员。在绘画上受到塞尚的影响，结
交了阿波利奈尔*、亨利-卢梭*等人。
1910年，他还结识了毕加索*和勃拉克*
等立体派画家。1914年，他被召募入伍，
在前线作战，画了一些表现士兵和战争
机器的素描。1912—1914年间，他将对
象画为锥、圆柱、多面体等，并从1917
年起，具有了自己独特的艺术面貌。在
和外部现实的接触当中，他革新了方法
和灵感。他从工业文明所发明制造的物
件——铁路圆盘信号、齿轮传动系统、
拖船中获益。他把人的形象，工人、杂
技演员、黑人司机、舵手引入其机械世
界，画了《圆盘信号》、《城市》、《和轮
子在一起的人》。这些画具有机械的、无
人性的精确，巨大的平面，大片均匀的
色彩，创造着节奏和空间。1924年，他
造就了一种充满无产者的神灵的雄伟艺
术，一种既有特性又有共性，既奇怪又
具体，既宏伟又平凡的神话。现在很著
名的一些作品，如《渔夫们》、《持花女
人》、《穿绒衣的男子》、《拿花瓶的女人》
等都是出自这一时期。他是画家，又是
舞台设计家。他在1921年和1922年为
瑞典芭蕾(斯卡汀·林登的《创世界》)
所作的布景和服装丰富了舞台美术。
1924年，他摄制了无脚本电影《机械芭
蕾》，表现在纯状态下被捕捉住的运动。
他也是一些大型陶瓷作品、壁毯、镶嵌画
(阿西教堂)和120世纪艺术杰作之一——
欧丹古尔教堂花玻璃的作者。“二战”中
他在美国居住，并在耶鲁大学任教。
1945年返回法国后，他对劳工阶级生活
更感兴趣，作品也更具政治色彩。他
1950年加入法国共产党，1955年获圣保
罗双年展的大奖。

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法国画家。他是惠斯勒的朋友，和早期
印象派成员关系密切。曾长期定居伦
敦，是伦敦大学斯莱德讲座教授。

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德国雕塑家、画家和诗人。1901年至
1 907年，进入杜塞尔多夫美术学院学
习。1910年至1914年，生活在巴黎，并
和阿契彭科*、马蒂斯*、布朗库西*以
及莫迪利阿尼*成为朋友，在雕塑上受
到罗丹*、马约尔*的影响。在这段时间
里他那禁欲的、精神不振的和生硬的人
物造型风格形成了，代表作有《跪着女
人》(1911)和《成长的青年人》(1913)。
第一次世界大战爆发时前往柏林，创作了
《挨打的男人》，风格接近抽象。1917—
1918年在苏黎世设立工作室，1918年受
聘于普鲁士艺术学院，不久自杀身亡。
创作了现代雕塑中新颖而罕见的痛苦景
象和英雄主义精神，深刻的个人风格意
味深长地把人物形象传统从中世纪时期
引伸到20世纪。

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德国画家。德国写实主义绘画的代表人
物。1869年和库尔*在慕尼黑相遇，
这对他以后绘画影响很大。作品以表现
巴伐利亚乡村生活为主，知名作品有
《在教堂中的三个女人》，表现技法十分
精细。晚年技法变得更加流畅和自然。

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